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画家的一天
壁画《最后的晚餐》绘制期间,达芬奇因为“画不出犹大的脸”,在教堂脚手架上度过了他最焦虑的一天。
一位战地记者在叙利亚失去搭档后患上严重PTSD,但一张疑似搭档还活着的照片将她重新拉回战场。
英国战地记者艾米丽和摄影师搭档马库斯在阿勒颇采访时遭遇炮击,马库斯为掩护她而死。艾米丽带着严重创伤后应激障碍回到伦敦,整夜失眠、无法碰相机。六个月后,她在暗网看到一张从ISIS控制区流出的照片,画面中被蒙眼跪着的人质,左手无名指的疤痕与马库斯完全一致。所有人都告诉她那是错觉,艾米丽却坚信马库斯没死,而是被俘了。她独自重返叙利亚,伪装成人道主义护士深入极端组织腹地。她找到了照片中的营地,发现那里关押着多名外国记者,但不是马库斯——而是三个同样被宣告“死亡”、同样被家人遗忘的人。艾米丽面临选择:救这三个人,还是继续找那个可能已不存在的人。
手持摄影+压抑色调,将战争的窒息感拉满。女主角的崩溃与强撑演得令人不敢直视。全片没有英雄主义,只有一个被创伤吞噬的女人在灰烬中寻找不存在的希望。结尾三秒的黑屏足以让全场沉默。
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